收藏：丰富的古今双轨供需

　　十里洋场，让上海成为西方文化进入中国的窗口，而在上海性格的另一面，江浙地区的文脉又让这里成为海派书画的集散地，丰富的藏品形成了传统与当代艺术的双重市场供给。雄厚的本土资本与外来资本更使上海滩的收藏市场变得日益多元。传统艺术与当代艺术的对峙共生背后，是多元化的藏品供给与藏家需求，在这样的供需关系下，新上海如何寻找相应的城市定位，成为所有上海艺术行业共同面对的问题。近年藏家驱动的大型私人美术馆在上海异军突起，或许会成为上海在艺术领域中突围的方式。

　　京沪之争：失落的上海?

　　朵云轩拍卖创始人，上海市新闻出版局副局长祝君波将中国的收藏市场分成三个大区域，北方、华东、华南，在这样的区划中，北方市场以北京为中心，华东市场以上海为中心，华南市场则以香港为中心。如果比较这三个区域中心，北京以拍卖的成交额、画廊数量具有优势，香港则有国际一线的拍卖行和画廊落地，在文化部一份报告中，上海的画廊数量达到港澳台的总和，在一级市场方面并不输给其他两个城市，却在拍卖市场处于劣势。根据一份大中华区拍卖成交额的资料，大概的情况是北京要占绝大部分达到50%以上，香港大约是16%，大于江浙沪三地拍卖市场的总额，“上海跟北京不应该有这么大的差距。”祝君波说。

　　如果梳理上海在艺术行业的相对地位，祝君波按照时间分成三个阶段：民国、新中国初期和改革开放时期。从1911年到1949年民国时期，上海和北京的收藏市场应该都是半壁江山，“北京可能宫廷收藏比较厉害，但是上海是以实业家和文人收藏为主，出了一批大的文人。”郑重先生曾写过一本《海上收藏世家》，写到43个人，都是以上海的江浙收藏家为主。

　　民国时期，上海能与北京比肩的重要原因是城市区位关系，“就像美国，政治中心在华盛顿，在离它比较近的地方有一个纽约，成为世界文化中心。49年以前民国政府首都在南京，离开它二百公里的地方有上海，是当时的金融中心和文化中心，那些政治家家眷很多都在上海，或者经常要到上海来渡假、休息。”这样的城市关系，使上海的艺术市场迅速崛起。

　　新中国时期，全国都陷入均质化，“北京荣宝斋，上海朵云轩，北京文物商店，上海文物商店差不多的，上海基本上是三块半营业执照，就是文物商店、朵云轩、友谊商店，还有古籍书店，书店那个时候开始还没有营业，它和新闻出版局同属一个系统，所以有一段时间是借朵云轩的发票出口，不给他出口权。”在这个时期，京沪两地仍然在一个水平线上。

　　而到改革开放后，京沪相对地位很长一段时间没有发生变化，朵云轩与嘉德先后在当地敲下艺术品拍卖第一槌，“其实在2000年前，上海艺术市场跟北京差距有，不是很大。”祝君波说，早期除了朵云轩，还有几家拍卖行表现很好，但是后来因文化部有一个文件下来说文物商店不要办拍卖行，导致一些发展不错的品牌遇到困难，到本世纪前十年，其几家不错拍卖行因为各种内部发展问题受阻。2003年非典之后，北京市场却借势崛起，导致京沪两地的拍卖市场差距增大。

　　对比京沪两地市场，祝君波用三个指标，“第一艺术家的集聚度，艺术家愿意到北京去发展，愿意到北京住下来，艺术家也是一个重要的市场标志，他往哪里去;第二，北京的拍卖市场肯定比上海经营的要好，而且规模要大得多;第三，北京艺术市场的价位比上海、比全国都高很多。比如说我们研究亿元拍品，一个亿的拍品，北京可能有几十件，在北京拍出来的，但是上海到现在还没有一件一个亿的拍品。”
(责任编辑：邹玉玲)